As localizações geográficas da Pérsia denotam fortes diferenças de estilo entre os vários tipos de tapetes produzidos.
As tribos curdas nômades dominam a região Oeste, misturadas a armênios provenientes do Cáucaso. Tribos nômades da Turquia também há séculos têm cruzado a fronteira turco-persa. Em livros antigos, a região Noroeste da Pérsia era costumeiramente mencionada como Kurdistan, um nome que era empregado com frequência para referir-se a todos os tapetes confeccionados nesta área em particular.
As características mais óbvias dos tapetes persas, o nó persa e os motivos florais de ornato, geralmente estão ausentes nas teceduras produzidas nesta parte do país, onde se costuma empregar o nó turco, e os desenhos apresentam uma vigorosa geometricidade que constitui o traço principal dos produtos turcos e caucasianos. Como ocorre nas outras três regiões do país, existe na parte Oeste da Pérsia uma cidade que, em si, é o centro e ponto focal da indústria tapeceira - Heriz - a qual substitui o nome Kurdistan para descrever o tipo geral dos tapetes ali tecidos. Nesta área predominantemente curda, com seu tipo de tapete não-persa, situa-se a cidade curda de Sehna, a qual não apenas forneceu seu nome ao nó persa, como também produziu tapetes que, estilisticamente, nada têm de curdos, sendo legítimos persas.
A região Leste do país é, ironicamente, dominada pela cidade afegã de Herat, embora esta tenha outrora feito parte da Pérsia. Esta não é uma grande região tapeceira, e o desenho principal de seus tapetes - uma superfície tomada pelo motivo pera - é a mais comum característica identificatória, embora estes não sejam os únicos tipos de peças persas a empregarem tal desenho.
A Pérsia Central, maior e mais prolífica região é denominada pelos dois centros de Kashan e Sultanabad que, como Heriz na região Oeste da Pérsia, são os pontos principais de mercado. Em geral, os tapetes ali tecidos tendem a ser os mais característicos de todas as teceduras persas; quando pensamos nas palavras "tapete persa", o que nos salta à mente - um enorme tapete, ricamente tecido em flores multicoloridas, muitas vezes com um medalhão central - é quase sempre um retrato de íntima semelhança com uma peça de Isfahan ou Kashan. O nó persa é o mais empregado nessa região e ali produzida a maioria das grandes obras-primas da tecedura persa.
Os tapetes tecidos ao Sul, têm como centros de mercado as duas grandes cidades de Kirman e Shiraz. Como ocorre com os tapetes do Leste, o desenho mais popular no Sul tende a ser o motivo pera ocupando toda a superfície, porém as peças do Sul são criações muito mais finas e muito mais valiosas. Os motivos dos tapetes tecidos sob a égide de Kirman, em geral são mais florais do que os produzidos perto de Shiraz, estes possuindo uma certa qualidade geométrica. Deve-se registrar que a área de Kirman é, de longe, a maior das duas.
Anatolia é sinônimo para aquela parte da Turquia que fica na Ásia, conhecida tradicionalmente como Ásia Menor. Assim, os tapetes anatolianos são turcos, uma definição não muito proveitosa. 
Estes tapetes levam o nome da cidade que fica a cerca de 96km a Noroeste de Izmir. Apresentam grandes medalhões e motivos geométricos, similares aos que aparecem nas peças Oushak e Ghiordes. 
Durante os séculos XVI e XVII, tapetes originários da Turquia faziam aparição constante em pinturas de artistas famosos. De fato, foram tão aproveitados por Holbein (como em sua famosa tela Os Embaixadores, na National Galery, Londres), que tais peças, talvez tecidas em Oushak, passaram a ser conhecidas como tapetes de Holbein. Nas telas flamengas do século XV, incluindo-se vários quadros de Jan Van Eyck, também surge a presença dos tapetes turcos, sendo eles ainda representados em muitos quadros italianos e, significativamente, com frequência em retratos executados por venezianos. Veneza foi o mais movimentado porto comercial da Europa e, conforme podemos presumir, o grande número de tapetes turcos em lares da opulenta classe dos mercadores venezianos, sem dúvida nenhuma devia provir de seu comércio com o Oriente.
Os tapetes turcos antigos raramente mostram criaturas vivas, humanas ou animais, em sua tecedura, como resultado de pressões religiosas contra imagens figurativas.
As características mais óbvias dos tapetes persas, o nó persa e os motivos florais de ornato, geralmente estão ausentes nas teceduras produzidas nesta parte do país, onde se costuma empregar o nó turco, e os desenhos apresentam uma vigorosa geometricidade que constitui o traço principal dos produtos turcos e caucasianos. Como ocorre nas outras três regiões do país, existe na parte Oeste da Pérsia uma cidade que, em si, é o centro e ponto focal da indústria tapeceira - Heriz - a qual substitui o nome Kurdistan para descrever o tipo geral dos tapetes ali tecidos. Nesta área predominantemente curda, com seu tipo de tapete não-persa, situa-se a cidade curda de Sehna, a qual não apenas forneceu seu nome ao nó persa, como também produziu tapetes que, estilisticamente, nada têm de curdos, sendo legítimos persas.